Succès d'artistes 
Patoine travaille sur…

Annie Depont

La sculpture d'un orgue d'église, commandé par le musée de l'Amérique française de Québec, pour le 400e anniversaire de la ville. Reconstitution, dans le goût de Paris 1750, de l'orgue brûlé à la conquête des Anglais en 1759 ( siège de Québec ).

Mathieu Patoine, pour ceux qui ne le connaissent pas, est un sculpteur ébéniste ornemaniste de Val-David, dont le travail est de plus en plus apprécié. Preuve en est, cette commande qui vient de lui être confiée, concernant une pièce majeure de notre patrimoine national.

Télé-Québec, en collaboration avec le musée de la civilisation de Québec, prépare déjà un document sur la fabrication de l'orgue.

Q. Mathieu, une commande comme celle-ci est une reconnaissance de la valeur de ton travail.
Comment t'es-tu senti lorsque tu as appris la nouvelle ?
Un peu nerveux, certainement fébrile et excité. À la hauteur ? OUI ! On est toujours heureux de trouver des contrats qui nous portent plus loin dans notre métier. La qualité, l'originalité et la beauté reste toujours à démontrer, à prouver. Très souvent …surtout soi-même. C'est vrai que c'est très valorisant de travailler sur un projet comme celui là. Il faut dire qu'on n'est pas beaucoup à faire le métier d'ornemaniste.

Q. As-tu des recherches spécifiques à faire, puisqu'il s'agit d'une reconstitution ?
Il n'y a pas de document visuel de l'orgue original. Nous avons des écrits de l'Époque qui nous aident à orienter nos recherches et création. Nous savons, par exemple, que l'orgue à été réalisé dans le goût de Paris mi-dix-huitième par un facteur d'orgue du nom de Robert Richard, en 6 semaines, ce qui est très peu, sûrement impossible.

Q. J'imagine que l'on ne sculpte pas des pièces d'un grand orgue comme on le ferait pour une
armoire ou une table à diner ? Quelles sont pour toi les difficultés techniques inhérentes à un instrument de musique ?
Les éléments de décoration diffèrent d'un projet à l'autre, inspirés très souvent par les lieux où ils vont se trouver. Pour un orgue d'église, par exemple, on peut aisément imaginer les ornements.
Dans le cas qui nous concerne, nous sommes restés sobres en ne mettant que des feuillages d'acanthe et des rocailles, très en vogue à l'époque. Du point de vue technique, il faut prendre en considération la distance et l'angle avec laquelle l'observateur verra l'orgue.

Q. Comment organises-tu ton travail pour ce projet-là – J'imagine qu'il y a une date limite de
livraison de l'orgue et que la date d'inauguration à Québec est déjà prévue ?
Jour et nuit. Ha ha ! Je dois engager quelqu'un pour les autres projets d'ébénisterie qui, en général, ne savent pas attendre. Pour ce qui est du travail déjà réalisé, une traverse sur deux est terminée et un cul-de-lampe aussi. D'autres pièces attendent que je pose la main dessus.

Q. Combien de métiers, combien d'artisans travaillent sur le projet ?
Ils sont huit chez Juget & Sinclaire pour fabriquer toutes les composantes de l'orgue de A à Z.
En sous-traitance, il y a un forgeron et moi, comme sculpteur.

Q. As-tu une idée du coût global de l'opération ?
Sûrement dans les six chiffres.

Q. Comment le transport se fera-t-il jusqu'à Québec ? Devras-tu t'y rendre afin de procéder à des ajustements ?
Tu veux dire sabrer le champagne ?...

Photos : Annie Depont

Plans : courtoisie de l'artiste